真人博狗网:李是第一个把它引入中国诗歌的人

李金发认为自己唯一的性格优势就是“非常愿意吃苦”，他对待雕塑和诗歌创作的态度是一样的。1923年，在德国柏林留学的李金发编纂了《小雨》和《饭与凶年》两本诗集，寄给中国的周作人，受到周作人的称赞。1924年底，他写了一本诗集《为幸福而唱》。1925年2月，李金发的《弃妇》发表在《语丝》杂志上。同年11月，周作人编辑出版了诗集《小雨》。这两首诗是不同的，它们是诗坛上独一无二的作品。”《魏雨》诗集的第一首诗是著名的《弃妇》:“弃妇的隐忧堆积在行动上/落日之火无法控制时间。”无聊/化为灰烬，飞离硝烟/长长染成羽毛的流浪乌鸦/将一起停留在海啸的石头上，聆听小船的歌声。”白与白的混合风格对当时通俗白话诗的文坛产生了影响。

在20世纪20年代白话文和白话诗的大力提倡下，长期旅居国外的李金发并没有受到国内“文学革命”气氛的鼓舞。因此，虽然他带来了新的想法和独特的作品，但他并不能完全融入时代的洪流中。李金发一上台，文学界就批评他的诗“晦涩难懂”。如《尝试集》中创作白话诗的胡诗，称李金法的诗为“蠢谜”，其实是一种“蠢谜”。批评。梁实秋指责他“模仿一部分堕落的外国文学”，左翼诗人蒲风批评他的诗“每一首诗都是不可或缺的，只有几个“志”字”。

我后半生不再写诗

还有人愿意发扬李金发诗歌的价值。1935年，朱自清在《中国新文学·诗歌·导论》中指出，李金发是第一个将象征主义文学技巧引入中国的人:“他想表达的不是意义，而是感觉或情感;小红、绿、绿的珠子是一串珠子，可是他把那串珠子藏起来了。你必须自己戴。这就是法国象征主义诗歌的创作方法。李是第一个把它引入中国诗歌的人。许多人抱怨说他们无法理解。很多人都在模仿。”他还指出，李金发的诗充满了想象力，但可能是由于渴望创造一种新的语言，导致了阅读障碍。